Malaysia Chinese Calligraphy Stone Gallery
Northern Song Dynasty
北宋重文治與士人精神,書法強調個性、學養與筆墨意趣。蘇軾、黃庭堅、米芾等人以尚意書風開拓新境,使書寫成為文人心性的表達。
北宋
《穠芳詩》是宋徽宗以瘦金體書寫的五言律詩,現藏於臺北故宮博物院,為絹本大字瘦金體,共二十行,每行二字,共計四十字。其書風獨具,銀鉤鐵畫,瘦硬中寓腴潤之致。卷後有陳邦彥題款。宋徽宗有傑出的藝術才華,在詩詞、書畫、音樂、戲曲方面造詣精深。其書學習本朝黃庭堅及唐代薛稷,峭拔秀勁,號稱“瘦金體”。其結體中宮緊收,四維張開,結構勻稱,用筆輕按重收,頓挫利落,飄逸清潤,突顯瘦金書的獨特風貌。
此碑傳為黃庭堅所書,重刻於清咸豐三年,由倪人垌重刻並題跋,仇和刻石。民國年間從陝西興平縣移至當時省府主席宋哲元創建的新城小碑林中,1948 年後,移至今西安碑林博物館。原文豎五十八行,共一百一十六句, 連署名計一百一十五字,刻於五塊橫長方形石刻上,是一首憑弔漢城遺址的懷古詩。雖有疑其為偽刻者,但由此碑,仍可一窺黃氏一脈之書風,同時也提供了豐富的審美啟發。
松風閣位於湖北省鄂州市之西的西山靈泉寺附近,是一組集亭臺樓閣於一體而又風格獨特的建築。宋徽宗崇寧元年(公元1102 年)九月,黃庭堅與朋友遊鄂城樊山,途經此地,在此過夜,聽松濤而成韻。行筆從容不迫,雍容爾雅,橫斜長,豎勁直,撇如揮戈,捺如舞槍,長短結合,揖讓有序,成熟精道,得心應手,隨機應變,出神入化,極富自然韻致。
《寒食帖》是蘇軾撰詩並書,墨跡素箋本,行書十七行,一百二十九字。此乃一首遣興詩作,是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節所發之人生感嘆,被稱為“天下第三行書”,也是蘇軾一生中行文神來之筆的代表作。全篇書寫用筆、章法節奏跌宕起伏,迅疾穩健,淋漓痛快,有一氣呵成之勢,其內心情感的變化,完全通過筆墨線條的抑揚頓挫體現出來。故云:“我書意造本無法,點畫信手煩推求”。
《赤壁懷古》是宋神宗元豐五年(公元1082年)七月蘇軾貶官黃州後的作品。蘇軾廿一歲中進士,四十三歲時因作詩諷刺新法,被捕下獄,出獄後貶官為黃州團練副使。政治上的失意,滋長了他逃避現實和懷才不遇的思想情緒,由於他豁達的胸懷,在雄偉的江山和歷史風雲人物的激發下,借景抒情,寫下了這一首膾炙人口的名篇。
《研山銘》帖是絹本手卷,縱36 釐米,橫136 釐米,共大字三十九個,現藏北京故宮博物館,是米芾書法精品中的代表作。米芾的書法“每出新意於法度之中, 而絕出筆墨畦徑之外”。此《研山銘》更是運筆縱橫瀟灑,蒼勁沉雄,氣勢磅礴而又秀潤內涵。
《醉翁亭記》原文為歐陽修所撰,傳蘇軾書之於歐陽修逝世後約廿年,宋哲宗元佑六年(公元1091)十一月刻石,立於安徽省全椒縣。原石於宋時已毀,明嘉靖間重刻。原作為大字楷書,乃蘇軾名作,但明隆慶年間,權相高拱卻意外地得到了據說是蘇軾所書之行草墨跡《醉翁亭記》,並囑文彭摹勒上石。蘇氏為史上少有的文藝全才,其書風受顏真卿、徐浩影響,加上他奇特的捻管法,然而能正其鋒又敢於重按,筆劃豐厚卻又骨立飄逸,極見功力與才情。
《自書詩帖》是蔡襄自書的詩稿,也是其行書代表作品。北宋皇祐二年(公元1050 年),蔡襄罷福建轉運使,沿途見聞,有感於懷而作,時年約四十歲。因屬個人詩稿,無意求工,故筆致飄逸流暢,點畫婉轉精美,充分展示了蔡襄中年清健圓潤的書風特色與純熟的功力。深得魏晉之意,深穩端潤,行楷略備,無美不臻。
“還我河山”四字雖公認為岳飛手書,但據報道,此四字並非由岳飛直接寫出,而是1931 年九一八事變東北淪陷後,江蘇嘉定文字學家周承忠從相傳為岳飛手書的李華《弔古戰場文》碑拓中集字而成。筆致巧拙互生,拙勝於巧;佈置天然,疏密隨意,迴環如草,整飾似楷,變幻莫測,字字有法,字字無法,法外求法,法為我用,洋洋灑灑,神氣飛揚,儒將書風。