Malaysia Chinese Calligraphy Stone Gallery
Northern and Southern Dynasties
南北朝長期分裂，南方書風清逸，北方碑刻雄強。不同地域與民族文化交匯，使碑、帖傳統各具面貌，也為隋唐書法的整合奠定基礎。
南北朝
《張黑女墓誌》全稱魏故南陽太守張玄墓誌，又稱張玄墓誌。此碑刻於北魏節閔帝普泰元年（公元531年）十月，出土地無考，原石早已亡佚，現存者乃清何子貞舊藏之拓本。此墓誌楷書文體，共二十行，每行二十字，計三百六十七字。此志文法精美，文寫鐫刻皆為高手，可謂字字珠璣，行行玉潤，點畫精到，以方筆為主，兼以圓轉，給人以溫雅之感。結字微扁，體勢端莊而緊密，峻利而沉著，於奇宕中不失雅正，疏朗中不失茂密。
《張猛龍碑》全稱《魏魯郡太守張府君清頌之碑》，為北魏時期碑刻，楷書二十六行，每行四十六字，是魏碑後期佳作之一，立於北魏孝明帝正光三年（公元522年），現在山東曲阜孔廟中。碑文記頌魏魯郡太守張猛龍興辦學校功績，古人評價其書“已開歐（陽詢）虞（世南）之門戶”，歷代名家皆推崇備至。
《元楨墓誌》，為北魏時期碑刻，刻於魏孝文帝太和二十年（公元496年）十一月，每行十八字，共十七行。出土於1926年洛陽城西北高溝村，現存西安碑林。此碑隨其筆劃多少大小不一，顯得自然和諧，單字結構伸縮得體，避讓有致，中斂外放，予人舒展大方之感。用筆以方為主，兼用圓筆。其運筆提、按、頓、挫分明，很多筆畫是一畫三折，有俯有仰，形成“入筆輕，收筆重”的效果。在眾多北魏墓誌中，此石可被稱上乘之作。
《穆亮墓誌》刻於北魏宣武帝景明三年（公元502年），1925年在河南洛陽城東北西山出土，書法結構嚴謹，俊美挺勁，遒茂沉厚，稜角分明而不鋒利，筆畫豐腴而筋骨內含，是北魏墓誌前期厚重盛大書風的一種表現，風格與著名魏碑《張猛龍碑》較為接近。內容表述穆亮是北魏長樂二公主之子，曾徵治河西，擊敗吐谷渾，討收醴陽，鎮守洛都，政績彪炳。
《瘞鶴銘》原刻在素稱“書法之山”的鎮江焦山西麓石壁上，後遭雷擊崩落長江中。南宋淳熙年間初次露出水面，後被撈起仍在原處豎立，不料數十年後又墜入江中，直至清康熙五十二年（公元1713 年）方從江中撈出，殘存九十餘字，後被移置焦山觀音庵。其書體寬綽，具古隸，鐸稜雖剜，精光瑩著，舉止利落，氣勢宏逸，用筆隱通篆意，線條雄健、凝重，富深沉的韻律感。
《龍門造像》是指選自洛陽龍門石窟中北魏時期的造像題記，共有二十方，故稱“龍門二十品”，是魏碑書法的代表。其風格方駿雄強，頗多變化，可見北魏書法風格之一斑。由於這些作品是北魏書法藝術的精華，魏碑書體的代表，故為世人所重視。“龍門二十品”，前承漢、晉，後啟隋、唐，在中國書法藝術史上成為重要的發展階段之一，形成了具有鮮明時代特色和藝術風韻的獨特的書法藝術表現形式。清代康有為等大力提倡學習北碑，此論震撼文壇，把學習魏碑推上了一個時代高峰。
