近代

施香沱篆書對聯

施香沱，字宏澤，福建漳州東門新行街人，出生於書香門第，祖上世代皆擅長書畫。1938 年到新加坡。1941 年受聘於新加坡南洋美術專科學校任教長達三十九年。他早年花了大量時間廣臨古今名碑帖，到了遊刃有餘的地步，特別在篆隸方面，更是引人 入勝，渾然天成的篆刻摹追漢印古樸之拙趣，丰神飽滿、獨具匠心。他集書、畫、印 於一爐，圓融渾然一體，呈現僕僕風華，同時，亦以金石入書畫，氣勢雄渾磅礴、沉著，名列大師之林。施香沱學問淵博、文章蕭散、畢生致力於美術教育，桃李遍佈新、馬兩國。 書體：篆書

近代

蕭畹香行書中堂

蕭畹香，原籍廣東大埔，字蘭軒。著名慈善家、教育家、寬柔中學董事長、南方學院 獻地人、中國廣東大埔進光中、小學創辦人。1961 年任新山寬柔中學董事長，當年 蕭帶領董事部先全國華校之聲，決議不接受改製為國民型中學，保持以華語為教育 媒介語，明智之舉才有今日寬柔及華教風貌。蕭氏早年靠自修苦讀得來學識，年屆 花甲始鑽研書法，喜愛清末客家才子宋湘書法，並常擬帖、觀帖而成，可謂無師自 通。 書體：行書

近代

黃實卿行書對聯

黃實卿，廣東普寧人，號“江夏伯子”，壯歲南來吉隆坡，1923 年發起開辦吉隆坡培才學校，出任第一任校長，並倡議組織馬來亞潮州會館聯合總會，常為廟宇道觀和學校， 或商家寶號和宗祠等題字， 如：“登彼岸”、“坤成女學校”，為南洋書畫社社員。其書宗鄭板橋，行書則飄逸酣暢，自成一體，是我國先驅書法家之一。 書體：行書

嵯峨天皇·光定戒牒

嵯峨天皇即位於大同四年（809），在日本文化史上，嵯峨天皇的時代被稱為弘仁時代，也是日本全面開展唐風化的時代。《光定戒牒》是嵯峨天皇於弘仁十四年（823）為最澄的弟子光定書寫的受戒證明書。這幅宸翰將歐陽詢的楷書和空海大師的行草書巧妙地交織在一起，體現了他對歐陽詢書法的仰慕和空海書風對他的強烈影響。其書筆力遒勁，具有從容不迫的王者之風。

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沙孟海節孫過庭書譜序

書法大家沙孟海是中國當代書壇巨擘，他學問淵博，識見高明，於語言文字、文史、考古、書法、篆刻等均有深入研究。其書法遠宗漢魏，近取宋明，化古融今，形成自己的雄強書風。他不僅兼擅篆、隸、行、草、楷諸體，所作榜書大字更是雄渾剛健， 氣勢磅礴。 此幅《節孫過庭書譜序》是他寫於九十歲的作品。韻味沉厚，結體緊密，神采飛揚，自成風格。

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林散之·草書對聯

林散之早年師從黃賓虹，本義立志學畫，在一代山水畫宗師的啟蒙下，使他受益終生。1972 年，他在中日書法交流選拔時一舉成名。另一方面，他又以深厚的漢隸功力來改造王鐸草法，返熟為生，以拙破巧，從而造就了林散之草體。他是繼王鐸、傅山之後，在現代書法史上出現的又一位草書大師，他的草書注重文人書卷氣和逸境的營構。這是他獨具膽識與創意之處，並取得了極大的成功，因而被稱為“當代草聖”。

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張大千·行書對聯

張大千早歲從師李瑞清和曾熙，兼收幷蓄，又對宋人黃庭堅之放縱能入化之境，形成凝重、奇險、奇逸剛健，每字都具有一種向心的強磁力，以中心點向四周拓放，運筆搖曳頓挫、圓潤具神，他用筆摻以畫梅老杆的枯澀筆法，徐回澀進雖顯風韻蒼老，但又充滿動感、節奏明快。張氏以畫名撼天下，實際上他的書法也有很高的藝術價值。

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于右任·草書對聯

于右任書法堪稱繼承和創新結合的模範，他早年從趙孟頫入手，後特別注重從魏碑的斷碑殘碣中汲取拙與重的養分，中年後變法，專攻草書與與魏碑筆意，自成一家，首倡“標準草書”，時稱“於體”。此四對五言對聯雖無一字相連，但作品卻給人氣韻相貫，筆斷意連之感，令人 回味無窮。

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親愛敬誠

蔣中正，字介石，是國民黨的黨、政、軍主要領導人。1908 年，蔣中正留學日本並加入同盟會，1924 年回國後任黃埔軍校校長，後兼任國民革命軍總司令。1948 年召開國民大會當選總統，1949 年1 月21 日宣佈引退，同年敗退臺灣後，歷任總統及國民黨總裁。此四字寫來有軍人政治家之凝重、一絲不苟之莊嚴氣質。富有唐楷之雄秀挺拔，氣勢剛毅。

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孫中山書禮運大同篇

孫中山是中華民國國父，海峽兩岸人民都尊敬的革命先行者，也是中華民國和中國國民黨創始人，以及三民主義的倡導者。他首舉徹底反封建的旗幟，“起共和而終帝制”; 1905 年成立中國同盟會; 1911 年辛亥革命後被推舉為中華民國臨時大總統; 1940 年，國民政府通令全國尊稱其為“中華民國國父”。孫中山並不以書法知名，但由其書法作品可看出他對顏真卿、蘇東坡及北碑方面的研究是頗具造詣的。其書風不僅博大豪邁，氣勢恢宏，亦兼具儒雅、輕鬆的格調。

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吳昌碩·篆書對聯

吳昌碩是晚清著名畫家、書法家與篆刻家，為“海上派”的代表，是杭州西泠印社首任社長。其楷書始學顏魯公，繼學鍾元常，隸書學漢石刻，篆書學石鼓文。其行書則得黃庭堅、王鐸筆勢之欹側，兼得黃道周之章法，其中又受北碑書風及篆籀用筆之影響，筆法大起大落，遒潤峻險。吳昌碩在後期篆書創作中，還突破了石鼓文的創作限制，以寄意風 格嘗試大篆創作，誇張變形、濃墨淋漓，重金石味，也奠定了當代篆書創作的審美髮展方向。就吳昌碩在現代書法史的影響和地位來看。他主要得之於書畫印一體的創作效應以及為西泠印社的社長的顯赫上。

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黃賓虹·篆書對聯

黃賓虹是中國近現代美術史上的開派巨匠，有“千古以來第一用墨大師”之譽。除山水畫之外，其花鳥畫也境界不凡，而且還有自己的畫學理論建構，並且積極主動地將書法原理運用於繪畫中。在他大量文獻和談話中，莫不言及書法對筆墨的實際功用，調墨法本於筆法，筆法又本於書法，至理相通。