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Curated Collection

典藏精選

讓典藏不只是一種展示,也成為一種漫遊與凝視。在這裡,每一道刻痕都是時間的低語,帶您走進漢字演變的浩瀚長河。

甲骨文
魏碑
楷書加行草
行草書
隸書、楷書
楷、草二體
草書
行書
楷書
大篆
小篆
隸書
金文
施香沱篆書對聯

小篆

施香沱篆書對聯

施香沱,字宏澤,福建漳州東門新行街人,出生於書香門第,祖上世代皆擅長書畫。1938 年到新加坡。1941 年受聘於新加坡南洋美術專科學校任教長達三十九年。他早年花了大量時間廣臨古今名碑帖,到了遊刃有餘的地步,特別在篆隸方面,更是引人 入勝,渾然天成的篆刻摹追漢印古樸之拙趣,丰神飽滿、獨具匠心。他集書、畫、印 於一爐,圓融渾然一體,呈現僕僕風華,同時,亦以金石入書畫,氣勢雄渾磅礴、沉著,名列大師之林。施香沱學問淵博、文章蕭散、畢生致力於美術教育,桃李遍佈新、馬兩國。 書體:篆書

吳昌碩·篆書對聯

小篆

吳昌碩·篆書對聯

吳昌碩是晚清著名畫家、書法家與篆刻家,為“海上派”的代表,是杭州西泠印社首任社長。其楷書始學顏魯公,繼學鍾元常,隸書學漢石刻,篆書學石鼓文。其行書則得黃庭堅、王鐸筆勢之欹側,兼得黃道周之章法,其中又受北碑書風及篆籀用筆之影響,筆法大起大落,遒潤峻險。吳昌碩在後期篆書創作中,還突破了石鼓文的創作限制,以寄意風 格嘗試大篆創作,誇張變形、濃墨淋漓,重金石味,也奠定了當代篆書創作的審美髮展方向。就吳昌碩在現代書法史的影響和地位來看。他主要得之於書畫印一體的創作效應以及為西泠印社的社長的顯赫上。

黃賓虹·篆書對聯

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黃賓虹·篆書對聯

黃賓虹是中國近現代美術史上的開派巨匠,有“千古以來第一用墨大師”之譽。除山水畫之外,其花鳥畫也境界不凡,而且還有自己的畫學理論建構,並且積極主動地將書法原理運用於繪畫中。在他大量文獻和談話中,莫不言及書法對筆墨的實際功用,調墨法本於筆法,筆法又本於書法,至理相通。

鄧石如節錄篆書弟子職

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鄧石如節錄篆書弟子職

鄧石如是清代書法金石學家和文壇泰斗、經學宿儒,此幅篆書《弟子職》書法,是作者去世前一年(即嘉慶龍飛九年)所書,當時鄧石如六十二歲。就其自身而言,亦是最成熟之作,無論運筆結字,已到人書俱老,是鄧石如最為得意的作品之一。

齊白石·篆書對聯

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齊白石·篆書對聯

齊白石是中國廿世紀的著名畫家和書法篆刻家, 其畫、印、書、詩,人稱四絕。他主張藝術“妙在似與不似之間”,繪畫師法徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等,形成獨特的大寫意水墨畫風格,開紅花墨葉一派。八十歲之後,其畫蝦技法更是稱絕,行書是其書法欣賞的重心。

李斯·嶧山刻石

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李斯·嶧山刻石

《 嶧山刻石》,亦稱《嶧山石刻》《嶧 山碑》《嶧山銘》,傳為秦相李斯所 書。原碑正面和左側面鐫刻頌揚秦 始皇功績的文字,背面刻秦二世詔 書。此刻石的小篆筆畫圓勁,嚴謹 至極,從字形書體中,可看出此時 小篆的嚴謹規範。《嶧山刻石》 《 琅 琊臺刻石》《泰山刻石》同為秦篆正 體。

泰山琅琊刻石

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泰山琅琊刻石

《泰山琅琊刻石》,相傳為李斯所作,是秦始皇統一全國後,於秦始皇28 年(公元前219 年)巡遊東地,登琅琊臺時所立。刻石內容是對統一事業的讚頌,具有開國紀功的意義。石刻原在山東諸城縣琅邪臺,現移存於北京中國國家博物館。是秦朝最可信的石刻之一。

權量詔版

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權量詔版

公元前221年秦始皇滅了六國,為了統一全國的度量衡所發出的詔書,刻在一片片由銅、木、陶所製成的薄薄詔版上,頒發給各地使用,內容在於說明度量衡的標準,相傳最早的詔版為李斯所寫。

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願每一次靠近文字的人,都能在這裡帶走一點寧靜與迴響。

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