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Curated Collection

典藏精選

讓典藏不只是一種展示,也成為一種漫遊與凝視。在這裡,每一道刻痕都是時間的低語,帶您走進漢字演變的浩瀚長河。

甲骨文
魏碑
楷書加行草
行草書
隸書、楷書
楷、草二體
草書
行書
楷書
大篆
小篆
隸書
金文
蕭畹香行書中堂

行書

蕭畹香行書中堂

蕭畹香,原籍廣東大埔,字蘭軒。著名慈善家、教育家、寬柔中學董事長、南方學院 獻地人、中國廣東大埔進光中、小學創辦人。1961 年任新山寬柔中學董事長,當年 蕭帶領董事部先全國華校之聲,決議不接受改製為國民型中學,保持以華語為教育 媒介語,明智之舉才有今日寬柔及華教風貌。蕭氏早年靠自修苦讀得來學識,年屆 花甲始鑽研書法,喜愛清末客家才子宋湘書法,並常擬帖、觀帖而成,可謂無師自 通。 書體:行書

黃實卿行書對聯

行書

黃實卿行書對聯

黃實卿,廣東普寧人,號“江夏伯子”,壯歲南來吉隆坡,1923 年發起開辦吉隆坡培才學校,出任第一任校長,並倡議組織馬來亞潮州會館聯合總會,常為廟宇道觀和學校, 或商家寶號和宗祠等題字, 如:“登彼岸”、“坤成女學校”,為南洋書畫社社員。其書宗鄭板橋,行書則飄逸酣暢,自成一體,是我國先驅書法家之一。 書體:行書

沙孟海節孫過庭書譜序

行書

沙孟海節孫過庭書譜序

書法大家沙孟海是中國當代書壇巨擘,他學問淵博,識見高明,於語言文字、文史、考古、書法、篆刻等均有深入研究。其書法遠宗漢魏,近取宋明,化古融今,形成自己的雄強書風。他不僅兼擅篆、隸、行、草、楷諸體,所作榜書大字更是雄渾剛健, 氣勢磅礴。 此幅《節孫過庭書譜序》是他寫於九十歲的作品。韻味沉厚,結體緊密,神采飛揚,自成風格。

張大千·行書對聯

行書

張大千·行書對聯

張大千早歲從師李瑞清和曾熙,兼收幷蓄,又對宋人黃庭堅之放縱能入化之境,形成凝重、奇險、奇逸剛健,每字都具有一種向心的強磁力,以中心點向四周拓放,運筆搖曳頓挫、圓潤具神,他用筆摻以畫梅老杆的枯澀筆法,徐回澀進雖顯風韻蒼老,但又充滿動感、節奏明快。張氏以畫名撼天下,實際上他的書法也有很高的藝術價值。

林連玉硬筆書札

行書

林連玉硬筆書札

林連玉是我國作家、教育家、華教領導人、馬來西亞華校教師總會主席,原籍福建永 春縣,畢業於廈門集美師範,1925 年南渡。五十年代以“康如也”為筆名,在南洋商報 《商餘》副刊發表作品。其一生獻身華教的精神,及艱辛曲折的鬥爭事蹟,深刻感人。其舊體詩功力深厚,並常與文士如歐陽雪峰、李家耀、王宓文、竺摩、伯圓、梁披雲等酬唱詩文。 書體:行書

徐悲鴻·行書對聯

行書

徐悲鴻·行書對聯

徐悲鴻擅長中國畫、油畫和素描,是中國近代最傑出的油畫家。“靜者心多妙,飄然思不群”原是徐悲鴻附於《奔馬圖》兩旁的五言聯,1945 年日本投降時作於重慶,後來送了給族孫志蛟。抗戰期曾數度蒞新馬,舉辦籌賑義展,留下頗多作品。書法受康有為影響,酷愛北碑,他作書將碑帖筆意相融,不避粗率,氣勢雄豪,方圓兼施,老辣有力,自然灑脫,超脫奔放,轉折有波,渾穆雄健,調高韻遠。

臺靜農書王摩詰詩

行書

臺靜農書王摩詰詩

著名作家、文學評論家。早年系“未名社”成員,與魯迅有過交往。曾先後執教於輔仁、齊魯、山東、廈門諸大學及四川江津女子師範學院,後為臺灣大學教授。書法家、作家。其書法廣泛涉獵金文、刻石、碑版和各家墨跡,篆、隸、草、行、楷諸體皆精。亦擅篆刻、繪畫。有《臺靜農書藝集》及小說、散文等書出版。同時,他也是一個著名的書法家,其書法廣泛涉獵金文、刻石、碑版和各家墨跡,篆、隸、草、行、楷諸體皆精,因他幼年得先君庭訓,苦摩古帖,後“取悅新知,視書藝為玩物喪志”,一度中輟。“抗戰軍興,避地入蜀”,復臨舊碑,得沈尹默先生指導,行書學倪元路、沈曾植,並與胡小石亦師亦友。著作甚豐。

楊守敬·行書對聯

行書

楊守敬·行書對聯

楊守敬是清末民初著名歷史地理學家、 金石學家、目錄版本學家、書法家和大 藏書家,其地理學與王念孫、段玉裁的 小學,以及李善蘭的算學,同被譽為 清代“三絕”。同時,其書法造詣深厚, 影響遠及日本。其書法結體、用筆、造 型多有新意,用筆多中鋒,提按節奏分 明,靈活多姿,瀟灑而不輕滑,秀美而 不淺俗,一任悠哉,錯落有致。也因為 他字右上方傾斜的橫勢和向左下方飄 出的線條,使作品產生一種特殊的張力 與拙健的飄逸。

趙之謙節錄史游急就章

行書

趙之謙節錄史游急就章

趙之謙是清代傑出的書畫篆刻家,其篆刻取法秦漢金石文字,取精用宏,形成自己的風格,人稱“趙派”。其書法的造詣也是多方面的,他善取北碑結體寫行書,用柔毫書寫,使之豐腴姿媚,自成一家。《節錄史游急就章》為其代表作之一,用筆沉靜瀟灑,生動活潑,結體莊重朴茂,方圓合度,筆力剛勁,盡顯魏碑意態。

左宗棠·行書對聯

行書

左宗棠·行書對聯

左宗棠是晚清軍政重臣,湘軍統帥 之一。光緒元年( 公元1875 年), 他率部收復新疆,光緒十年(公元 1884 年)督辦福建軍務,抗擊法國 侵略者,以他收復新疆的巨大功績 而名垂青史。左宗棠身為武將,卻 兼通文墨,擅書法,崇碑版,篆、隸、 行、草兼善,筆力雄健,風格豪邁, 楹聯作品流傳頗多,書風沉著激邁, 文辭通暢,瘦勁的筆致、清峭的結 字和疏朗的佈局,依稀透露出一種 躊躇滿志的盛氣。“澗道餘寒歷冰雪, 洞口經春長薜蘿”是左宗棠題於蘇 州耦園的一幅抱柱聯,取自唐代杜 甫詩句。

劉墉·孟法師碑跋

行書

劉墉·孟法師碑跋

劉墉乃乾隆、嘉慶兩朝相國。其書法由顏入手而後涉足各家。用墨厚重,貌腴骨勁,追求“黑”的豐實效果,又通過“白”的妙造,凝注神恩,創造意境。從結構佈局上看,可說半黑半白,相映生輝,又有疏朗俊逸、平靜舒和的氣韻,故有“濃墨宰相”之美譽。

鄭板橋·吃虧是福

行書

鄭板橋·吃虧是福

鄭板橋的《吃虧是福》原是他為一位遠房親戚鄭煊而寫的。有一次,鄭煊將木材運到外地去時,貨價卻狂跌,以致血本無歸。鄭煊向鄭板橋傾訴苦惱,鄭板橋便送了這幅勉詞給鄭煊,使他的心情獲得了平復。後來,鄭煊帶著自己的商船回洪江,沒想到在回程時,木材價格卻突然漲起,鄭煊於是意外地發了財。回家後,鄭煊靜靜地思考著鄭板橋給他的題詞,並從中體會出人生哲理,於是便將此題詞作為家訓,刻在窨子屋的高牆壁上以示後人。 板橋書隸楷參半,瘦硬之致,亦間以畫法行之。

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願每一次靠近文字的人,都能在這裡帶走一點寧靜與迴響。

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