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Curated Collection

典藏精选

让典藏不只是一种展示,也成为一种漫游与凝视。在这里,每一道刻痕都是时间的低语,带您走入汉字演变的浩瀚长河。

甲骨文
魏碑
楷书加行草
行草书
隶书、楷书
楷、草二体
草书
行书
楷书
大篆
小篆
隶书
金文
施香沱篆书对联

小篆

施香沱篆书对联

施香沱,字宏泽,福建漳州东门新行街人,出生于书香门第,祖上世代皆擅长书画。1938 年到新加坡。1941 年受聘于新加坡南洋美术专科学校任教长达三十九年。他早年花了大量时间广临古今名碑帖,到了游刃有余的地步,特别在篆隶方面,更是引人 入胜,浑然天成的篆刻摹追汉印古朴之拙趣,丰神饱满、独具匠心。他集书、画、印 于一炉,圆融浑然一体,呈现仆仆风华,同时,亦以金石入书画,气势雄浑磅礴、沉着,名列大师之林。施香沱学问渊博、文章萧散、毕生致力于美术教育,桃李遍布新、马两国。 书体:篆书

齐白石·篆书对联

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齐白石·篆书对联

齐白石是中国廿世纪的著名画家和书法篆刻家, 其画、印、书、诗,人称四绝。他主张艺术“妙在似与不似之间”,绘画师法徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕等,形成独特的大写意水墨画风格,开红花墨叶一派。八十岁之后,其画虾技法更是称绝,行书是其书法欣赏的重心。

吴昌硕·篆书对联

小篆

吴昌硕·篆书对联

吴昌硕是晚清著名画家、书法家与篆刻家,为“海上派”的代表,是杭州西泠印社首任社长。其楷书始学颜鲁公,继学钟元常,隶书学汉石刻,篆书学石鼓文。其行书则得黄庭坚、王铎笔势之欹侧,兼得黄道周之章法,其中又受北碑书风及篆籀用笔之影响,笔法大起大落,遒润峻险。吴昌硕在后期篆书创作中,还突破了石鼓文的创作限制,以寄意风 格尝试大篆创作,夸张变形、浓墨淋漓,重金石味,也奠定了当代篆书创作的审美发展方向。就吴昌硕在现代书法史的影响和地位来看。他主要得之于书画印一体的创作效应以及为西泠印社的社长的显赫上。

黄宾虹·篆书对联

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黄宾虹·篆书对联

黄宾虹是中国近现代美术史上的开派巨匠,有“千古以来第一用墨大师”之誉。除山水画之外,其花鸟画也境界不凡,而且还有自己的画学理论建构,并且积极主动地将书法原理运用于绘画中。在他大量文献和谈话中,莫不言及书法对笔墨的实际功用,调墨法本于笔法,笔法又本于书法,至理相通。

邓石如节录篆书弟子职

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邓石如节录篆书弟子职

邓石如是清代书法金石学家和文坛泰斗、经学宿儒,此幅篆书《弟子职》书法,是作者去世前一年(即嘉庆龙飞九年)所书,当时邓石如六十二岁。就其自身而言,亦是最成熟之作,无论运笔结字,已到人书俱老,是邓石如最为得意的作品之一。

李斯·峄山刻石

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李斯·峄山刻石

《 峄山刻石》,亦称《峄山石刻》《峄 山碑》《峄山铭》,传为秦相李斯所 书。原碑正面和左侧面镌刻颂扬秦 始皇功绩的文字,背面刻秦二世诏 书。此刻石的小篆笔画圆劲,严谨 至极,从字形书体中,可看出此时 小篆的严谨规范。《峄山刻石》 《 琅 琊台刻石》《泰山刻石》同为秦篆正 体。

泰山琅琊刻石

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泰山琅琊刻石

《泰山琅琊刻石》,相传为李斯所作,是秦始皇统一全国后,于秦始皇28 年(公元前219 年)巡游东地,登琅琊台时所立。刻石内容是对统一事业的赞颂,具有开国纪功的意义。石刻原在山东诸城县琅邪台,现移存于北京中国国家博物馆。是秦朝最可信的石刻之一。

权量诏版

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权量诏版

公元前221年秦始皇灭了六国,为了统一全国的度量衡所发出的诏书,刻在一片片由铜、木、陶所制成的薄薄诏版上,颁发给各地使用,内容在于说明度量衡的标准,相传最早的诏版为李斯所写。

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愿每一次靠近文字的人,都能在这里带走一点宁静与回响。

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