Malaysia Chinese Calligraphy Stone Gallery
Curated Collection
让典藏不只是一种展示,也成为一种漫游与凝视。在这里,每一道刻痕都是时间的低语,带您走入汉字演变的浩瀚长河。
行书
李达庭,原籍广东台山广海,书法家、南洋书画社社员、董总首任座办。其大字与行草书为吉隆坡早期街景之一,如:苏丹街之人镜慈善白话剧社及积善堂等石坊上之题字皆出其手。李氏从明代董其昌入手,因此用笔似董字法帖《项墨林墓志铭》。其书作追求古法精神,又固定在形式化的俗体上表现锋正笔圆,笔划劲挺的中锋用笔法是其字秀润的主要原因。李氏墨迹传世较少。此联为九十岁之作,墨痕心影,老笔纵横,也是时代的写照。 书体:行书
启功本姓爱新觉罗,是清世宗(雍正)第五子和亲王弘昼的第八代孙。《草书千字文》是启功于1977 年应收藏家金煜之邀而书写。他先学欧阳询后颜真卿、赵孟頫、董其昌、智永与柳公权,但其作品即显“二王”笔意,颜、柳风骨,行书也自具面目。其书法以行书居多,草书则存世极少。《草书千字文》为启功草书代表作之一。
书法大家沙孟海是中国当代书坛巨擘,他学问渊博,识见高明,于语言文字、文史、考古、书法、篆刻等均有深入研究。其书法远宗汉魏,近取宋明,化古融今,形成自己的雄强书风。他不仅兼擅篆、隶、行、草、楷诸体,所作榜书大字更是雄浑刚健, 气势磅礴。 此幅《节孙过庭书谱序》是他写于九十岁的作品。韵味沉厚,结体紧密,神采飞扬,自成风格。
张大千早岁从师李瑞清和曾熙,兼收并蓄,又对宋人黄庭坚之放纵能入化之境,形成凝重、奇险、奇逸刚健,每字都具有一种向心的强磁力,以中心点向四周拓放,运笔摇曳顿挫、圆润具神,他用笔掺以画梅老杆的枯涩笔法,徐回涩进虽显风韵苍老,但又充满动感、节奏明快。张氏以画名撼天下,实际上他的书法也有很高的艺术价值。
徐悲鸿擅长中国画、油画和素描,是中国近代最杰出的油画家。“静者心多妙,飘然思不群”原是徐悲鸿附于《奔马图》两旁的五言联,1945 年日本投降时作于重庆,后来送了给族孙志蛟。抗战期曾数度莅新马,举办筹赈义展,留下颇多作品。书法受康有为影响,酷爱北碑,他作书将碑帖笔意相融,不避粗率,气势雄豪,方圆兼施,老辣有力,自然洒脱,超脱奔放,转折有波,浑穆雄健,调高韵远。
著名作家、文学评论家。早年系“未名社”成员,与鲁迅有过交往。曾先后执教于辅仁、齐鲁、山东、厦门诸大学及四川江津女子师范学院,后为台湾大学教授。书法家、作家。其书法广泛涉猎金文、刻石、碑版和各家墨迹,篆、隶、草、行、楷诸体皆精。亦擅篆刻、绘画。有《台静农书艺集》及小说、散文等书出版。同时,他也是一个著名的书法家,其书法广泛涉猎金文、刻石、碑版和各家墨迹,篆、隶、草、行、楷诸体皆精,因他幼年得先君庭训,苦摩古帖,后“取悦新知,视书艺为玩物丧志”,一度中辍。“抗战军兴,避地入蜀”,复临旧碑,得沈尹默先生指导,行书学倪元路、沈曾植,并与胡小石亦师亦友。著作甚丰。
民初帖学书家沈尹默原名君默,是近代中国最负盛名的书法家之一。他初以学帖出名,后来在碑上也下了一番苦功,近五十岁时,他致力于行草书,从米南宫而释智永,虞世南,褚遂良,再上溯二王,再到故宫博览历代名迹,眼界大开。这是沈尹默书法生涯中的一个关键时期,其书法由此打进,个人风格也基本形成。民国初年,书坛已有“南沈北于(右任)”之称。
康有为是清末首位倡导维新变法之人,提出了立宪政体、兴民权、设议会、进行选举和地方自治等具体宪政方案。1895-1898 年,康有为推动戊戌变法(百日维新)运动,后因慈禧太后的干预,维新运动失败,康有为和梁启超逃往日本,1913 年辛亥革命后才回到中国。除了政治活动之外,康有为在书法艺术方面的贡献亦不逊色,其《广艺舟双楫》提出了“尊碑”之说,大力推崇汉魏六朝碑学,对碑派书法之兴盛有着极其深远的影响,是总结碑学的一部重要著作。他晚年独创的魏碑行楷书,被称为“康南海体”,主要特点是重、拙、大。以篆隶法写行书,且多取篆法少参隶意是其特色,圆融浑劲,凝重质朴,气格浑厚,密丽洞达。
任伯年是近代杰出画家,是海上画派中的佼佼者,他善于学习民间绘画和西洋水彩、素描的技法,加强中国画写实成分,把工笔与写意、中国传统画法与西洋画法、文人画与民间绘画结合起来,主要成就在人物画和花鸟画。徐悲鸿说他是仇十洲之后,中国画家第一人,并为他作了评传。“不俗即仙骨,多情乃佛心”是任伯年题于广州白云山能仁寺山门上的一幅对联。
杨守敬是清末民初著名历史地理学家、 金石学家、目录版本学家、书法家和大 藏书家,其地理学与王念孙、段玉裁的 小学,以及李善兰的算学,同被誉为 清代“三绝”。同时,其书法造诣深厚, 影响远及日本。其书法结体、用笔、造 型多有新意,用笔多中锋,提按节奏分 明,灵活多姿,潇洒而不轻滑,秀美而 不浅俗,一任悠哉,错落有致。也因为 他字右上方倾斜的横势和向左下方飘 出的线条,使作品产生一种特殊的张力 与拙健的飘逸。
赵之谦是清代杰出的书画篆刻家,其篆刻取法秦汉金石文字,取精用宏,形成自己的风格,人称“赵派”。其书法的造诣也是多方面的,他善取北碑结体写行书,用柔毫书写,使之丰腴姿媚,自成一家。《节录史游急就章》为其代表作之一,用笔沉静潇洒,生动活泼,结体庄重朴茂,方圆合度,笔力刚劲,尽显魏碑意态。
左宗棠是晚清军政重臣,湘军统帅 之一。光绪元年( 公元1875 年), 他率部收复新疆,光绪十年(公元 1884 年)督办福建军务,抗击法国 侵略者,以他收复新疆的巨大功绩 而名垂青史。左宗棠身为武将,却 兼通文墨,擅书法,崇碑版,篆、隶、 行、草兼善,笔力雄健,风格豪迈, 楹联作品流传颇多,书风沉着激迈, 文辞通畅,瘦劲的笔致、清峭的结 字和疏朗的布局,依稀透露出一种 踌躇满志的盛气。“涧道余寒历冰雪, 洞口经春长薜萝”是左宗棠题于苏 州耦园的一幅抱柱联,取自唐代杜 甫诗句。