Malaysia Chinese Calligraphy Stone Gallery
Curated Collection
讓典藏不只是一種展示,也成為一種漫遊與凝視。在這裡,每一道刻痕都是時間的低語,帶您走進漢字演變的浩瀚長河。
趙之謙
趙之謙是清代傑出的書畫篆刻家,其篆刻取法秦漢金石文字,取精用宏,形成自己的風格,人稱“趙派”。其書法的造詣也是多方面的,他善取北碑結體寫行書,用柔毫書寫,使之豐腴姿媚,自成一家。《節錄史游急就章》為其代表作之一,用筆沉靜瀟灑,生動活潑,結體莊重朴茂,方圓合度,筆力剛勁,盡顯魏碑意態。
左宗棠
左宗棠是晚清軍政重臣,湘軍統帥 之一。光緒元年( 公元1875 年), 他率部收復新疆,光緒十年(公元 1884 年)督辦福建軍務,抗擊法國 侵略者,以他收復新疆的巨大功績 而名垂青史。左宗棠身為武將,卻 兼通文墨,擅書法,崇碑版,篆、隸、 行、草兼善,筆力雄健,風格豪邁, 楹聯作品流傳頗多,書風沉著激邁, 文辭通暢,瘦勁的筆致、清峭的結 字和疏朗的佈局,依稀透露出一種 躊躇滿志的盛氣。“澗道餘寒歷冰雪, 洞口經春長薜蘿”是左宗棠題於蘇 州耦園的一幅抱柱聯,取自唐代杜 甫詩句。
何紹基
何紹基是晚清書壇最有影響的書法家之一,其書法成就極高,早年師法顏真卿,後學北朝碑刻,至60 歲始寫篆、隸。其楷書取顏字結體之寬博,而無疏闊之氣,同時亦摻入了北朝碑刻以及歐陽詢、歐陽通書法險峻茂密之特點,並有《張黑女墓誌》和《道因碑》之神氣,從而使其書法不同凡響。
陳鴻壽
陳鴻壽的藝術造詣極高,為著名的“西泠八家”之一。其篆刻出入秦漢,書法以隸書最為著名,不僅清勁瀟灑,結體自由,而且穿插挪讓,相映成趣,在當時是一種創新的風格。此作用筆清瘦蒼秀,簡古率意,飄逸超脫,有隱士之風,結體似乎漫不經意,實則別具匠心。
劉墉
劉墉乃乾隆、嘉慶兩朝相國。其書法由顏入手而後涉足各家。用墨厚重,貌腴骨勁,追求“黑”的豐實效果,又通過“白”的妙造,凝注神恩,創造意境。從結構佈局上看,可說半黑半白,相映生輝,又有疏朗俊逸、平靜舒和的氣韻,故有“濃墨宰相”之美譽。
康熙
《寧靜致遠》碑是清康熙帝玄燁於康熙三十六年(1679 年)御筆寫給時任川陝總督吳赫的題字,作楷字大如鬥,結構嚴謹端莊,用筆豐潤,其書圓融秀法,平穩中光彩照人。康熙存世墨跡不多,此帖為珍品。
鄧石如
鄧石如是清代書法金石學家和文壇泰斗、經學宿儒,此幅篆書《弟子職》書法,是作者去世前一年(即嘉慶龍飛九年)所書,當時鄧石如六十二歲。就其自身而言,亦是最成熟之作,無論運筆結字,已到人書俱老,是鄧石如最為得意的作品之一。
鄭板橋
鄭板橋的《吃虧是福》原是他為一位遠房親戚鄭煊而寫的。有一次,鄭煊將木材運到外地去時,貨價卻狂跌,以致血本無歸。鄭煊向鄭板橋傾訴苦惱,鄭板橋便送了這幅勉詞給鄭煊,使他的心情獲得了平復。後來,鄭煊帶著自己的商船回洪江,沒想到在回程時,木材價格卻突然漲起,鄭煊於是意外地發了財。回家後,鄭煊靜靜地思考著鄭板橋給他的題詞,並從中體會出人生哲理,於是便將此題詞作為家訓,刻在窨子屋的高牆壁上以示後人。 板橋書隸楷參半,瘦硬之致,亦間以畫法行之。
傅山
傅山是明末清初著名學者、書畫家、醫師。清初官府曾多次隆重禮遇,拜望誘降,他都堅決拒官避居。其書法出自顏真卿,真草均極用力,並總結出“寧拙毋巧,寧醜毋媚,寧支離毋輕滑,寧直率毋安排”之書論。此條幅為晚明書壇之大草代表,其書瀟灑飄逸,筆力勁拔而富變化使轉縱橫,奇姿百態。看似漫不經心,信筆直下,遊絲相連,氣脈貫通而有節奏。雖含亂頭粗服,但有內在之美,雖參差不齊,但有自然之風。正所謂:“真情流露,天趣盎然”。現藏於上海博物館。
王鐸
王鐸是明末清初在書法上有著突出成就的大家。他以真、行、草名世,成就最高的當數行草書。此幅行書七律出自賈曾的《奉和春日出苑矚目應令》,為其代表作。書宗魏晉,行草出二王, 楷書法鍾繇, 亦得顏、米諸家法乳,而入于山陰之室,亦嘗言:“學不參透古碑,事法終不古,為俗筆多也。”
張瑞圖
張瑞圖,晚明代表書家,號稱“晚明四大家”。其楷書取法鍾繇,饒有隸意,毫無雕琢之氣;其行書則是在楷書的基礎上進行更為隨意和自然的發揮;至於草書則成就最大,硬筆盤空,結構奇肆,痛快淋漓,對後世影響極大。同時,他亦善詩文,工魚山水、佛像。此卷行草筆勢生辣,點畫縱橫,堅實勁挺,氣力充沛,筆墨酣暢。此作《夢遊天姥吟留別》原為李白的代表作。李白豪放不羈的性格,遭到權貴們的嫉妒,後來玄宗也以他不是“廊廟之器”為藉口而逐漸疏遠了他。這激起了李白內心的極度苦悶和矛盾。天寶四年(公元745 年)他將由東魯南遊吳越,留別友人時,寫下了這一首《夢遊天姥吟留別》。詩中寄託了他在政治上的苦悶心情。
徐渭
徐渭擅行草,點畫紛披,章法如卷席,滿紙菸雲,攝人心魄。其作品氣象博大,以意為筆,以情為書,很少拘泥於傳統和時尚,徐氏那激動的情懷以及無奈的心境都刻劃在其書法上。此作為晚明書壇之大草代表,現藏上海博物館。