Malaysia Chinese Calligraphy Stone Gallery
Curated Collection
讓典藏不只是一種展示,也成為一種漫遊與凝視。在這裡,每一道刻痕都是時間的低語,帶您走進漢字演變的浩瀚長河。
近代
伯圓法師,福建福安人,俗姓李,名德福。十九歲於獅峰廣化寺禮靜繩禪師出家,年廿於福州鼓山十元叢林湧泉寺,受具足戒於虛雲禪師座下,後入石鼓佛學院,嗣任職鼓山叢林知客師。1947 年南來後曾任檳城極樂寺監院及馬來西亞佛教總會永久顧問。其書法自成一格,雄渾似泰山金剛經之勢。他以碑為底,開張大度,縱肆逸宕,強化了碑學的造型感和整體美,又能體現高僧書法閒靜超逸。
潘受,原籍福建南安,原名國渠,號看雲翁。書法家、詩人,南洋理工大學名譽博士。曾任南洋大學秘書長、叻報編輯、柔佛麻坡中化中學校長,及中國抗日戰爭南洋籌賑難民會秘書長( 時任主席為陳嘉庚)。潘氏作書懸腕中鋒,遒勁古樸,瀟灑自然,顧盼生姿。近代俞平伯曾評其書法“豪邁灑脫”,錢鍾書亦評其字“書跡古媚馨逸,融篆隸入行草,安吳南海見之,當藝舟共載也”。
陳人浩,福建省福州市,上海新華藝術大學畢業,曾任法國巴黎美術研究院研究員,並任教於中國上海美專,麻坡中化中學校長,後任新加坡德明中學校長。其書體現出典型的文人書法特徵,審美基調在於以宋元帖學融入碑趣。筆力頗具堅挺之勢,有一種清剛之氣中的松秀感。 書體:行書
李秀添,曾任東馬砂拉越中華學校校長, 先後任教於芙蓉中華中學及怡保育才中學,最後執教於吉隆坡中華獨中長達廿餘年。他從1955年便開辦書法班授徒,八十年代更放下教鞭,專心教導書法,畢生從事書法教育工作。1992 年獲得首屆大馬華人文化協會的榮譽文化獎。其書平穩、端正。 書體:隸書
黃石庵,名子貞,字石庵,原籍廣東客家,曾任《馬華日報》總編輯,歷任馬來西亞全國書法賽評審,是馬來西亞書藝協會發起人之一兼顧問,曾在新加坡、中國北京中國畫研究院等地舉行個展,著有《黃石庵書法輯》(1998 年)及《黃石庵書法義展》(2005),一生積極推廣書法藝術,為人所敬重。其書由魏碑入手,繼而鑽研石門、何紹基,最後專心致力於康有為體,字體沉鬱古樸,豪邁雄風,是我國近代碑學書法的代表人物。徐悲鴻稱其書有南海氣,認為黃氏之書風與其同出一家。 書體:草書
李家耀, 原籍福建永春,1922 年畢業於上海美專,1926 年南渡新加坡,1929 年移居吉隆坡從事教育工作。著有《家耀書畫選集》《繼美堂書畫選集》《若野堂書畫選集》。其書法具有高度的修養成就,是現代文人書法家。他有學識,尊傳統,在書法的審美上融合了海派風格,並能以雄麗之筆表現金石味。 書體:草書
歐陽雪峰, 廣東順德人。弱冠南來吉隆坡,知名書法家,詩、文、畫、金石篆刻皆為能手,對中華文化推動不遺餘力,與同道組織南洋書畫社。1926 年聯合辛百卉、廖榮枝、張鬱才成立廣肇義學,1947 年與同鄉發起雪蘭莪順德會館。其書風似蘇東坡,用筆結構與布白,筆圓意足,渾然成體,令人觀後有“得意率然”之感。 書體:行書
民初帖學書家沈尹默原名君默,是近代中國最負盛名的書法家之一。他初以學帖出名,後來在碑上也下了一番苦功,近五十歲時,他致力於行草書,從米南宮而釋智永,虞世南,褚遂良,再上溯二王,再到故宮博覽歷代名跡,眼界大開。這是沈尹默書法生涯中的一個關鍵時期,其書法由此打進,個人風格也基本形成。民國初年,書壇已有“南沈北於(右任)”之稱。
清朝
“勒寒花樹芳遲發,向暖郊原潤逮耕”是乾隆皇帝題於三河大新莊行宮隨安室的對聯。乾隆皇帝曾多次到燕郊行宮,在三河留下了許多詩文和楹聯,這一幅對聯說明了天氣寒冷會影響花木的生長,氣候溫暖則有利於農作物的發育。
鄭板橋的《難得糊塗》有一個十分有趣的典故。有一年,鄭板橋到萊洲雲峰山觀摩鄭公碑,夜晚借宿在山下一自稱“糊塗老人”的家中。老人家中有一塊特大的極品硯臺,想請鄭板橋留下墨寶,以便刻於硯臺背面。鄭板橋依邀題了“難得糊塗”四字,並蓋上了自己的名章“康熙秀才雍正舉人乾隆進士”。硯臺有方桌大小,還有很大一塊餘空,鄭板橋也請老人題寫一段跋語,老人沒加推辭,隨手寫道:“得美石難,得頑石尤難,由美石轉入頑石更難。美於中,頑於外,藏野人之廬,不入富貴之門也。”寫罷也蓋了方印,印文是:“院試第一,鄉試第二,殿試第三”。鄭板橋看後,知是一位情操高雅的退隱官員,頓生敬仰之意。見硯臺還有空隙,便又提筆補寫了一段文字:“聰明難,糊塗尤難,由聰明而轉入糊塗更難。放一著,退一步,當下安心,非圖後來報也。”一時傳為佳話。鄭板橋書法融真、草、篆、分於一體,自稱“六分半文”,其一字一筆,皆兼眾妙之長,且用作畫之法書寫,堪稱千古未見之新文風。
明朝
《琵琶行》是白居易創作於唐憲宗元和十一年(公元816 年)的七言古詩。白居易因被指責越職奏事,貶為江州刺史,後再貶江州司馬。次年他送客湓浦口,遇到琵琶女,感懷身世,創作出這首傳世名篇。董其昌則精於書畫鑑賞,其“南北宗”的畫論對晚明以後的畫壇影響深遠。同時,他亦工書法,書畫創作講求追摹古人,不泥古不化。其行書《琵琶行》是代表作,凡六十行,現歸北京博物館藏。
《西苑詩》是文徵明五十六歲在京任翰林院侍詔時所作,內容描述宮城西以太液池為中心的御苑景色。文徵明書寫此卷時應已八十五歲,為其晚年佳作之一。書法溫潤秀勁,穩重老成,法度謹嚴而意態生動。以為王書為根基,博眾諸家,使轉縱橫布白完美,骨氣沉穩,婉轉流麗,豐妍柔媚,瀟灑風流。