Malaysia Chinese Calligraphy Stone Gallery
Curated Collection
让典藏不只是一种展示,也成为一种漫游与凝视。在这里,每一道刻痕都是时间的低语,带您走入汉字演变的浩瀚长河。
清朝
郑板桥的《难得糊涂》有一个十分有趣的典故。有一年,郑板桥到莱洲云峰山观摩郑公碑,夜晚借宿在山下一自称“糊涂老人”的家中。老人家中有一块特大的极品砚台,想请郑板桥留下墨宝,以便刻于砚台背面。郑板桥依邀题了“难得糊涂”四字,并盖上了自己的名章“康熙秀才雍正举人乾隆进士”。砚台有方桌大小,还有很大一块余空,郑板桥也请老人题写一段跋语,老人没加推辞,随手写道:“得美石难,得顽石尤难,由美石转入顽石更难。美于中,顽于外,藏野人之庐,不入富贵之门也。”写罢也盖了方印,印文是:“院试第一,乡试第二,殿试第三”。郑板桥看后,知是一位情操高雅的退隐官员,顿生敬仰之意。见砚台还有空隙,便又提笔补写了一段文字:“聪明难,糊涂尤难,由聪明而转入糊涂更难。放一着,退一步,当下安心,非图后来报也。”一时传为佳话。郑板桥书法融真、草、篆、分于一体,自称“六分半文”,其一字一笔,皆兼众妙之长,且用作画之法书写,堪称千古未见之新文风。
傅山是明末清初著名学者、书画家、医师。清初官府曾多次隆重礼遇,拜望诱降,他都坚决拒官避居。其书法出自颜真卿,真草均极用力,并总结出“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁直率毋安排”之书论。此条幅为晚明书坛之大草代表,其书潇洒飘逸,笔力劲拔而富变化使转纵横,奇姿百态。看似漫不经心,信笔直下,游丝相连,气脉贯通而有节奏。虽含乱头粗服,但有内在之美,虽参差不齐,但有自然之风。正所谓:“真情流露,天趣盎然”。现藏于上海博物馆。
王铎是明末清初在书法上有着突出成就的大家。他以真、行、草名世,成就最高的当数行草书。此幅行书七律出自贾曾的《奉和春日出苑瞩目应令》,为其代表作。书宗魏晋,行草出二王, 楷书法钟繇, 亦得颜、米诸家法乳,而入于山阴之室,亦尝言:“学不参透古碑,事法终不古,为俗笔多也。”
明朝
张瑞图,晚明代表书家,号称“晚明四大家”。其楷书取法钟繇,饶有隶意,毫无雕琢之气;其行书则是在楷书的基础上进行更为随意和自然的发挥;至于草书则成就最大,硬笔盘空,结构奇肆,痛快淋漓,对后世影响极大。同时,他亦善诗文,工鱼山水、佛像。此卷行草笔势生辣,点画纵横,坚实劲挺,气力充沛,笔墨酣畅。此作《梦游天姥吟留别》原为李白的代表作。李白豪放不羁的性格,遭到权贵们的嫉妒,后来玄宗也以他不是“廊庙之器”为借口而逐渐疏远了他。这激起了李白内心的极度苦闷和矛盾。天宝四年(公元745 年)他将由东鲁南游吴越,留别友人时,写下了这一首《梦游天姥吟留别》。诗中寄托了他在政治上的苦闷心情。
《琵琶行》是白居易创作于唐宪宗元和十一年(公元816 年)的七言古诗。白居易因被指责越职奏事,贬为江州刺史,后再贬江州司马。次年他送客湓浦口,遇到琵琶女,感怀身世,创作出这首传世名篇。董其昌则精于书画鉴赏,其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。同时,他亦工书法,书画创作讲求追摹古人,不泥古不化。其行书《琵琶行》是代表作,凡六十行,现归北京博物馆藏。
徐渭擅行草,点画纷披,章法如卷席,满纸烟云,摄人心魄。其作品气象博大,以意为笔,以情为书,很少拘泥于传统和时尚,徐氏那激动的情怀以及无奈的心境都刻划在其书法上。此作为晚明书坛之大草代表,现藏上海博物馆。
《西苑诗》是文征明五十六岁在京任翰林院侍诏时所作,内容描述宫城西以太液池为中心的御苑景色。文征明书写此卷时应已八十五岁,为其晚年佳作之一。书法温润秀劲,稳重老成,法度谨严而意态生动。以为王书为根基,博众诸家,使转纵横布白完美,骨气沉稳,婉转流丽,丰妍柔媚,潇洒风流。
祝允明史称“吴中四才子”之一,与唐寅、文征明、徐祯卿齐名。天资卓越,五岁能作径尺字,九岁能文章,有秀气。其小楷学钟繇、王羲之,谨严端整,笔力稳健;草书学怀素、黄庭坚,晚年的草书,更显笔势雄强、纵横秀逸,为当世所重。研究认为《洛神赋》为其四十岁之作,目前民间流传着他的草书和行楷书《洛神赋》。此作草书可谓风骨灿烂,天其唯逸,其中大小、正敖、整重、续断、虚实写不具备,挥洒自如,自然天成的特点让人信服。
唐寅一生曾多次书写落花诗,每次所录之数量、内容与书法风格都不尽相同,目前所知的有分别藏于美国普林斯顿大学附属美术馆、辽宁省博物馆和中国美术馆的落花诗。此幅是唐寅传世的书法代表作之一,当为其早年所书,用笔圆转妍丽、玉骨丰姿、风流潇洒、温文尔雅。
元朝
天冠山在江西省贵溪市城南一公里处,有三座山峰品峙而立,故称三峰山,又称天冠山。赵孟頫曾在此立碑并撰文书丹,此横幅行草作品,随心所欲,极富音乐的节奏感,洋洋洒洒,又可见其书写时肆意纵情之态。此帖为天冠山二十四景之一的《月岩》。
南宋
《木鸡集序》为纸本小草,是文天祥为其同乡好友张疆所写的诗集序文,传说是文天祥38岁投笔从戎前的最后力作。章法极摹王羲之,笔法得力怀素,纵横自然,清疏挺竦,姿致澹远。
北宋
《秾芳诗》是宋徽宗以瘦金体书写的五言律诗,现藏于台北故宫博物院,为绢本大字瘦金体,共二十行,每行二字,共计四十字。其书风独具,银钩铁画,瘦硬中寓腴润之致。卷后有陈邦彦题款。宋徽宗有杰出的艺术才华,在诗词、书画、音乐、戏曲方面造诣精深。其书学习本朝黄庭坚及唐代薛稷,峭拔秀劲,号称“瘦金体”。其结体中宫紧收,四维张开,结构匀称,用笔轻按重收,顿挫利落,飘逸清润,突显瘦金书的独特风貌。