Malaysia Chinese Calligraphy Stone Gallery
Curated Collection
让典藏不只是一种展示,也成为一种漫游与凝视。在这里,每一道刻痕都是时间的低语,带您走入汉字演变的浩瀚长河。
清朝
任伯年是近代杰出画家,是海上画派中的佼佼者,他善于学习民间绘画和西洋水彩、素描的技法,加强中国画写实成分,把工笔与写意、中国传统画法与西洋画法、文人画与民间绘画结合起来,主要成就在人物画和花鸟画。徐悲鸿说他是仇十洲之后,中国画家第一人,并为他作了评传。“不俗即仙骨,多情乃佛心”是任伯年题于广州白云山能仁寺山门上的一幅对联。
杨守敬是清末民初著名历史地理学家、 金石学家、目录版本学家、书法家和大 藏书家,其地理学与王念孙、段玉裁的 小学,以及李善兰的算学,同被誉为 清代“三绝”。同时,其书法造诣深厚, 影响远及日本。其书法结体、用笔、造 型多有新意,用笔多中锋,提按节奏分 明,灵活多姿,潇洒而不轻滑,秀美而 不浅俗,一任悠哉,错落有致。也因为 他字右上方倾斜的横势和向左下方飘 出的线条,使作品产生一种特殊的张力 与拙健的飘逸。
赵之谦是清代杰出的书画篆刻家,其篆刻取法秦汉金石文字,取精用宏,形成自己的风格,人称“赵派”。其书法的造诣也是多方面的,他善取北碑结体写行书,用柔毫书写,使之丰腴姿媚,自成一家。《节录史游急就章》为其代表作之一,用笔沉静潇洒,生动活泼,结体庄重朴茂,方圆合度,笔力刚劲,尽显魏碑意态。
左宗棠是晚清军政重臣,湘军统帅 之一。光绪元年( 公元1875 年), 他率部收复新疆,光绪十年(公元 1884 年)督办福建军务,抗击法国 侵略者,以他收复新疆的巨大功绩 而名垂青史。左宗棠身为武将,却 兼通文墨,擅书法,崇碑版,篆、隶、 行、草兼善,笔力雄健,风格豪迈, 楹联作品流传颇多,书风沉着激迈, 文辞通畅,瘦劲的笔致、清峭的结 字和疏朗的布局,依稀透露出一种 踌躇满志的盛气。“涧道余寒历冰雪, 洞口经春长薜萝”是左宗棠题于苏 州耦园的一幅抱柱联,取自唐代杜 甫诗句。
何绍基是晚清书坛最有影响的书法家之一,其书法成就极高,早年师法颜真卿,后学北朝碑刻,至60 岁始写篆、隶。其楷书取颜字结体之宽博,而无疏阔之气,同时亦掺入了北朝碑刻以及欧阳询、欧阳通书法险峻茂密之特点,并有《张黑女墓志》和《道因碑》之神气,从而使其书法不同凡响。
林则徐不仅是一位有卓见的政治家,同时也是一位书法能手。他以欧阳询书法为根底,笔画不以欹侧取媚,而端重安详,整齐中寓参差,着意处见自然。此幅作品虽缺乏了林则徐惯有“内藏筋骨,自然古朴”的韵味,但其句子也可教化人心,有益社稷。
陈鸿寿的艺术造诣极高,为著名的“西泠八家”之一。其篆刻出入秦汉,书法以隶书最为著名,不仅清劲潇洒,结体自由,而且穿插挪让,相映成趣,在当时是一种创新的风格。此作用笔清瘦苍秀,简古率意,飘逸超脱,有隐士之风,结体似乎漫不经意,实则别具匠心。
刘墉乃乾隆、嘉庆两朝相国。其书法由颜入手而后涉足各家。用墨厚重,貌腴骨劲,追求“黑”的丰实效果,又通过“白”的妙造,凝注神恩,创造意境。从结构布局上看,可说半黑半白,相映生辉,又有疏朗俊逸、平静舒和的气韵,故有“浓墨宰相”之美誉。
《宁静致远》碑是清康熙帝玄烨于康熙三十六年(1679 年)御笔写给时任川陕总督吴赫的题字,作楷字大如斗,结构严谨端庄,用笔丰润,其书圆融秀法,平稳中光彩照人。康熙存世墨迹不多,此帖为珍品。
“勒寒花树芳迟发,向暖郊原润逮耕”是乾隆皇帝题于三河大新庄行宫随安室的对联。乾隆皇帝曾多次到燕郊行宫,在三河留下了许多诗文和楹联,这一幅对联说明了天气寒冷会影响花木的生长,气候温暖则有利于农作物的发育。
邓石如是清代书法金石学家和文坛泰斗、经学宿儒,此幅篆书《弟子职》书法,是作者去世前一年(即嘉庆龙飞九年)所书,当时邓石如六十二岁。就其自身而言,亦是最成熟之作,无论运笔结字,已到人书俱老,是邓石如最为得意的作品之一。
郑板桥的《吃亏是福》原是他为一位远房亲戚郑煊而写的。有一次,郑煊将木材运到外地去时,货价却狂跌,以致血本无归。郑煊向郑板桥倾诉苦恼,郑板桥便送了这幅勉词给郑煊,使他的心情获得了平复。后来,郑煊带着自己的商船回洪江,没想到在回程时,木材价格却突然涨起,郑煊于是意外地发了财。回家后,郑煊静静地思考着郑板桥给他的题词,并从中体会出人生哲理,于是便将此题词作为家训,刻在窨子屋的高墙壁上以示后人。 板桥书隶楷参半,瘦硬之致,亦间以画法行之。