Malaysia Chinese Calligraphy Stone Gallery
Curated Collection
让典藏不只是一种展示,也成为一种漫游与凝视。在这里,每一道刻痕都是时间的低语,带您走入汉字演变的浩瀚长河。
虞世南
《孔子庙堂碑》由虞世南书,记述唐高祖武德九年(公元626)封孔子后裔孔德伦为褒圣侯,并重修孔庙之事。此碑书法温润圆融,笔力内含,结体端庄平正,风格清和秀逸,是虞世南楷书代表作之一。虞世南书法承继二王传统,又能自成面貌,笔画含蓄而有筋骨,法度严谨而不失从容。此碑历来被视为唐代楷书名品,也是学习虞世南书法的重要范本。
欧阳询
《皇甫诞碑》全称《隋柱国左光禄大夫弘义明公皇甫府君之碑》,又称《皇甫君碑》,由欧阳询书,记述隋代大臣皇甫诞的生平事迹。皇甫诞字玄宪,安定朝那人,曾任隋朝兵部侍郎、尚书左丞等职,后因劝谏汉王杨谅谋反而被害。此碑为欧阳询楷书代表作之一,结体严整峭劲,笔画瘦硬挺拔,法度谨严,充分体现“欧体”平正中见险绝、清劲峻拔的特点,是学习欧阳询楷书的重要范本。
武则天
此碑立于武周圣历二年(公元699)六月,武则天撰,三十四行,行六十六字。碑额飞白书“升仙太子之碑”六字,作鸟形,是唐代风尚。存石于河南偃师緱山仙君庙。武则天是唐高宗之皇后,宏道元年为皇太后,临朝称制,天授元年后自称皇帝,改国号周。其书法在古代妇女书法家中有一定的地位,是继东晋卫夫人之后的又一位著名女书法家。其草法来自二王,又受孙过庭影响。史载她曾从王导的十世孙王方庆家中获得王氏廿八人的书法真迹,刻意临习,草书日进。此碑行草入碑,点画圆转,粗细有度,草法规矩,结字谨严,章法疏朗,字字独立,犹如章草之法。时不时还出现些怪字,即她自造的十几个所谓“武周新字”,除此之外,都是正统的草书写成的。是唐代重要的草书作品和书迹资料。
李隆基
此碑碑文孝经,是孔子弟子曾参对老师所讲孝悌之道的记录,由唐玄宗李隆基亲自作序、注解并以隶书抄录。刻于唐玄宗天宝四年(公元745)。内容记录了唐时期盛行的“以孝治天下”的思想。唐玄宗手迹存世不多,此碑除体积庞大,形制特殊之外,其书法在中国书坛上也颇有影响,现为西安碑林名碑之一。
唐太宗李世民
《晋祠铭》,立于山西太原晋祠贞观宝翰亭内,由唐太宗李世民撰文并书,每行四十四字至五十字不等,共二十八行。内容讲述当年李渊和李世民父子起兵太原,建立唐朝后到此酬 谢叔虞神恩,铭文歌颂宗周政和唐叔虞建国策略,宣扬唐王朝的文治武功,并提出了兴邦建国以德为政等“贞观之治”的政治思想。全文字体劲秀挺拔,飞逸洒脱,是历代帝皇书法中的 杰作,也是中国书法史上第一块行书碑刻。
C31
褚遂良
《雁塔圣教序》又称《慈恩寺圣教序》。唐永徽四年(公元653 年)立,共二石,均在陕西西安慈恩寺大雁塔底层,分立塔门之东、西龛各一。前石为序,全称《大唐三藏圣教序》,唐太宗李世民撰文,后石为记,全称《大唐皇帝述三藏圣教记》,唐高宗李治撰文。褚遂良是引领大唐楷书新格的重要人物之一。此《雁塔圣教序》为褚遂良五十八岁时书,是最能代表其楷书风格的作品。
智永
智永《真草千字文》每行十字,共二百零二行。智永乃王羲之第七世孙,曾闭门习书30年,写千字文八百余本,分赠浙江诸寺。这千字文是楷书和草书并举之作,实现了二者的有机结合。其楷书在工稳、严谨中强化了自由、活泼的成分,而其草书像楷书一样,用笔扁侧,但不任意地连绵,而是连中多断,并尽量地平均字的外形,造成奇正不同的姿态,可以说此楷书是草书的雏形,草书是楷书的升华;具有工稳、空阔、疏朗、典雅的美感特征。
不详
《穆亮墓志》刻于北魏宣武帝景明三年(公元502年),1925年在河南洛阳城东北西山出土,书法结构严谨,俊美挺劲,遒茂沉厚,棱角分明而不锋利,笔画丰腴而筋骨内含,是北魏墓志前期厚重盛大书风的一种表现,风格与著名魏碑《张猛龙碑》较为接近。内容表述穆亮是北魏长乐二公主之子,曾征治河西,击败吐谷浑,讨收醴阳,镇守洛都,政绩彪炳。
《张黑女墓志》全称魏故南阳太守张玄墓志,又称张玄墓志。此碑刻于北魏节闵帝普泰元年(公元531年)十月,出土地无考,原石早已亡佚,现存者乃清何子贞旧藏之拓本。此墓志楷书文体,共二十行,每行二十字,计三百六十七字。此志文法精美,文写镌刻皆为高手,可谓字字珠玑,行行玉润,点画精到,以方笔为主,兼以圆转,给人以温雅之感。结字微扁,体势端庄而紧密,峻利而沉着,于奇宕中不失雅正,疏朗中不失茂密。
《张猛龙碑》全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》,为北魏时期碑刻,楷书二十六行,每行四十六字,是魏碑后期佳作之一,立于北魏孝明帝正光三年(公元522年),现在山东曲阜孔庙中。碑文记颂魏鲁郡太守张猛龙兴办学校功绩,古人评价其书“已开欧(阳询)虞(世南)之门户”,历代名家皆推崇备至。
《元桢墓志》,为北魏时期碑刻,刻于魏孝文帝太和二十年(公元496年)十一月,每行十八字,共十七行。出土于1926年洛阳城西北高沟村,现存西安碑林。此碑随其笔划多少大小不一,显得自然和谐,单字结构伸缩得体,避让有致,中敛外放,予人舒展大方之感。用笔以方为主,兼用圆笔。其运笔提、按、顿、挫分明,很多笔画是一画三折,有俯有仰,形成“入笔轻,收笔重”的效果。在众多北魏墓志中,此石可被称上乘之作。