Malaysia Chinese Calligraphy Stone Gallery
Qing Dynasty
清代金石学兴盛，碑学重新受到重视，篆隶与北碑成为书法创新的重要资源。考据之风与碑版研究相互推动，形成厚重朴茂的时代风格。
清朝
郑板桥的《难得糊涂》有一个十分有趣的典故。有一年，郑板桥到莱洲云峰山观摩郑公碑，夜晚借宿在山下一自称“糊涂老人”的家中。老人家中有一块特大的极品砚台，想请郑板桥留下墨宝，以便刻于砚台背面。郑板桥依邀题了“难得糊涂”四字，并盖上了自己的名章“康熙秀才雍正举人乾隆进士”。砚台有方桌大小，还有很大一块余空，郑板桥也请老人题写一段跋语，老人没加推辞，随手写道：“得美石难，得顽石尤难，由美石转入顽石更难。美于中，顽于外，藏野人之庐，不入富贵之门也。”写罢也盖了方印，印文是：“院试第一，乡试第二，殿试第三”。郑板桥看后，知是一位情操高雅的退隐官员，顿生敬仰之意。见砚台还有空隙，便又提笔补写了一段文字：“聪明难，糊涂尤难，由聪明而转入糊涂更难。放一着，退一步，当下安心，非图后来报也。”一时传为佳话。郑板桥书法融真、草、篆、分于一体，自称“六分半文”，其一字一笔，皆兼众妙之长，且用作画之法书写，堪称千古未见之新文风。
傅山是明末清初著名学者、书画家、医师。清初官府曾多次隆重礼遇，拜望诱降，他都坚决拒官避居。其书法出自颜真卿，真草均极用力，并总结出“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排”之书论。此条幅为晚明书坛之大草代表，其书潇洒飘逸，笔力劲拔而富变化使转纵横，奇姿百态。看似漫不经心，信笔直下，游丝相连，气脉贯通而有节奏。虽含乱头粗服，但有内在之美，虽参差不齐，但有自然之风。正所谓：“真情流露，天趣盎然”。现藏于上海博物馆。
王铎是明末清初在书法上有着突出成就的大家。他以真、行、草名世，成就最高的当数行草书。此幅行书七律出自贾曾的《奉和春日出苑瞩目应令》，为其代表作。书宗魏晋，行草出二王， 楷书法钟繇， 亦得颜、米诸家法乳，而入于山阴之室，亦尝言：“学不参透古碑，事法终不古，为俗笔多也。”
