Malaysia Chinese Calligraphy Stone Gallery
Curated Collection
让典藏不只是一种展示,也成为一种漫游与凝视。在这里,每一道刻痕都是时间的低语,带您走入汉字演变的浩瀚长河。
徐渭
徐渭擅行草,点画纷披,章法如卷席,满纸烟云,摄人心魄。其作品气象博大,以意为笔,以情为书,很少拘泥于传统和时尚,徐氏那激动的情怀以及无奈的心境都刻划在其书法上。此作为晚明书坛之大草代表,现藏上海博物馆。
文征明
《西苑诗》是文征明五十六岁在京任翰林院侍诏时所作,内容描述宫城西以太液池为中心的御苑景色。文征明书写此卷时应已八十五岁,为其晚年佳作之一。书法温润秀劲,稳重老成,法度谨严而意态生动。以为王书为根基,博众诸家,使转纵横布白完美,骨气沉稳,婉转流丽,丰妍柔媚,潇洒风流。
祝允明
祝允明史称“吴中四才子”之一,与唐寅、文征明、徐祯卿齐名。天资卓越,五岁能作径尺字,九岁能文章,有秀气。其小楷学钟繇、王羲之,谨严端整,笔力稳健;草书学怀素、黄庭坚,晚年的草书,更显笔势雄强、纵横秀逸,为当世所重。研究认为《洛神赋》为其四十岁之作,目前民间流传着他的草书和行楷书《洛神赋》。此作草书可谓风骨灿烂,天其唯逸,其中大小、正敖、整重、续断、虚实写不具备,挥洒自如,自然天成的特点让人信服。
唐寅
唐寅一生曾多次书写落花诗,每次所录之数量、内容与书法风格都不尽相同,目前所知的有分别藏于美国普林斯顿大学附属美术馆、辽宁省博物馆和中国美术馆的落花诗。此幅是唐寅传世的书法代表作之一,当为其早年所书,用笔圆转妍丽、玉骨丰姿、风流潇洒、温文尔雅。
赵孟頫
天冠山在江西省贵溪市城南一公里处,有三座山峰品峙而立,故称三峰山,又称天冠山。赵孟頫曾在此立碑并撰文书丹,此横幅行草作品,随心所欲,极富音乐的节奏感,洋洋洒洒,又可见其书写时肆意纵情之态。此帖为天冠山二十四景之一的《月岩》。
文天祥
《木鸡集序》为纸本小草,是文天祥为其同乡好友张疆所写的诗集序文,传说是文天祥38岁投笔从戎前的最后力作。章法极摹王羲之,笔法得力怀素,纵横自然,清疏挺竦,姿致澹远。
趙佶
《秾芳诗》是宋徽宗以瘦金体书写的五言律诗,现藏于台北故宫博物院,为绢本大字瘦金体,共二十行,每行二字,共计四十字。其书风独具,银钩铁画,瘦硬中寓腴润之致。卷后有陈邦彦题款。宋徽宗有杰出的艺术才华,在诗词、书画、音乐、戏曲方面造诣精深。其书学习本朝黄庭坚及唐代薛稷,峭拔秀劲,号称“瘦金体”。其结体中宫紧收,四维张开,结构匀称,用笔轻按重收,顿挫利落,飘逸清润,突显瘦金书的独特风貌。
张即之
张即之的《汪氏报本庵记卷》,为纸本墨迹,小字三十八行,凡六百八十八字,运笔流畅而劲健,是张氏传世墨迹中的佳作,藏于辽宁省博物馆。其书清劲绝俗,用笔极其精到细腻,点画之间,顾盼呼应,精巧圆熟。
岳飞
传说绍兴六年(公元1136 年),岳飞挥师北伐收复失地,大有一举收复中原之势,但当时的宋高宗一心议和,遂命岳飞班师回朝。岳飞因痛感洗雪靖康之耻难以实现,在百感交集中写下了这首气壮山河的《满江红》词。岳飞工词章翰墨,抒发自己的理想与情谊。其文师唐颜真卿、释怀素,并在实践中逐渐形成自家龙姿云震、豪迈越逸。刚劲提拔、雄伟苍劲的风貌,用笔老练精熟地配合着挥运,字字行行纵横跌宕,笔飞墨舞。就书法演进史而言,宋代除苏、黄、米、蔡四大家之外,岳飞也是一位卓然自立的书法家。清康有为评云:“岳鄂王书力斫余地,非但空次绝人,其功夫亦正不浅也”。
“还我河山”四字虽公认为岳飞手书,但据报道,此四字并非由岳飞直接写出,而是1931 年九一八事变东北沦陷后,江苏嘉定文字学家周承忠从相传为岳飞手书的李华《吊古战场文》碑拓中集字而成。笔致巧拙互生,拙胜于巧;布置天然,疏密随意,回环如草,整饰似楷,变幻莫测,字字有法,字字无法,法外求法,法为我用,洋洋洒洒,神气飞扬,儒将书风。
米芾
《研山铭》帖是绢本手卷,纵36 厘米,横136 厘米,共大字三十九个,现藏北京故宫博物馆,是米芾书法精品中的代表作。米芾的书法“每出新意于法度之中, 而绝出笔墨畦径之外”。此《研山铭》更是运笔纵横潇洒,苍劲沉雄,气势磅礴而又秀润内涵。
黄庭坚
此碑传为黄庭坚所书,重刻于清咸丰三年,由倪人垌重刻并题跋,仇和刻石。民国年间从陕西兴平县移至当时省府主席宋哲元创建的新城小碑林中,1948 年后,移至今西安碑林博物馆。原文竖五十八行,共一百一十六句, 连署名计一百一十五字,刻于五块横长方形石刻上,是一首凭吊汉城遗址的怀古诗。虽有疑其为伪刻者,但由此碑,仍可一窥黄氏一脉之书风,同时也提供了丰富的审美启发。